Jorge Burga Bartra entendió la arquitectura como una práctica cultural arraigada en el territorio, los saberes colectivos y las formas reales de habitar. En su trayectoria, el dibujo ocupa un lugar central: no como representación final, sino como herramienta de observación, análisis e investigación proyectual. Su obra, poco construida pero intensamente dibujada, se sitúa deliberadamente en los márgenes de la arquitectura dominante, allí donde la modernidad importada entra en tensión con la experiencia local.

Burga fue un arquitecto investigador. Su pensamiento se construyó a partir de una mirada atenta del Perú, su territorio, su paisaje y sus arquitecturas populares entendidas como conocimiento activo en lugar de vestigios del pasado. A través de croquis, esquemas, apuntes y fragmentos de proyecto, Burga convirtió el dibujo en un medio para observar, estudiar y ensayar posibilidades arquitectónicas. En estos registros aparecen tipologías, materialidades y sistemas constructivos que alimentan una arquitectura contemporánea crítica, ética y situada.

La crítica ocupa un lugar central en el trabajo de Burga. Burga cuestionó los modelos modernos aplicados de manera acrítica y señaló su desconexión con el clima, la economía, la cultura y las formas de vida locales. Propuso, en cambio, una arquitectura atenta a los sistemas constructivos tradicionales —adobe, quincha, madera— y las lógicas espaciales surgidas de procesos colectivos, muchas veces invisibilizadas por el discurso disciplinar. En sus dibujos, estas preocupaciones, lejos de configurar conclusiones cerradas, aparecen como búsquedas abiertas y fértiles.

Su producción proyectual, fragmentaria y dispersa, contraria a una serie de obras completas, se organiza como un archivo de ideas en proceso. Incluso en los proyectos construidos, como el Hospedaje Rural Los Horcones en Túcume, la arquitectura de Jorge Burga puede leerse como una traducción: del territorio al proyecto, del conocimiento local a la forma arquitectónica. El proyecto no se impone, sino que acompaña, interpreta y revela.

La docencia fue otro de los territorios fundamentales de Burga. Como maestro de universidad, formó generaciones de arquitectos a partir de una mirada crítica del oficio a la vez que una defensa de la arquitectura popular como un campo legítimo de conocimiento. El dibujo fue la base de esta enseñanza: pensamiento previo a la clase, el proyecto y el texto publicado.

Esta exposición —desarrollada a partir del Fondo Documental BURGA albergado en el Archivo de Arquitectura PUCP—, no propone una lectura cronológica de la trayectoria de Jorge Burga ni la reconstrucción de obras completas entre sus trabajos. Por el contrario, busca abrir su archivo bajo la óptica de que cada dibujo aparece como una pieza autónoma de un pensamiento en proceso. A lo largo del recorrido, el visitante encontrará registros de arquitecturas existentes, estudios constructivos, exploraciones espaciales y proyectos en distintas escalas que revelan cómo el dibujo acompaña todas las etapas del pensamiento arquitectónico de Burga.

Estos dibujos no explican una obra terminada: registran una búsqueda. Construida exclusivamente a partir de dibujos y apuntes, la muestra asume esta condición como posición y no como ausencia, en el sentido de que el dibujo aparece como herramienta eficiente de observación crítica, investigación arquitectónica y transmisión de conocimiento.

Carlos Torres
Milagros Aguilar
Lima, mayo 2026.

AGRADECIMIENTOS

Sebastián Burga

PAT Proyecto Patrimonio
Víctor Álvarez (director de la Casa O’Higgins)
Adriana Scaletti (directora del Grupo Patrimonio Arquitectónico PUCP)
Habitáculo
Mariano Quiroga
Alexandra Gonzales y Samuel Huamán (asistentes de diseño)
Luis Soto (apoyo digital)

Archivo de Arquitectura PUCP